A un a\u00f1o de la invasi\u00f3n de Rusia a su pa\u00eds, el realizador Taras Tomenko sostiene que el mundo pretendi\u00f3 ignorar que hab\u00eda una guerra en Ucrania desde 2014, que en especial se ensa\u00f1\u00f3 con los ni\u00f1os.
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El realizador del documental Terykoni (Pila de huesos, 2022) sobre la infancia en medio de la guerra, estrenado en el Festival Internacional de Cine de Berl\u00edn el a\u00f1o pasado, conversa con Milenio Diario v\u00eda Zoom desde Kiev, en medio del temor de un ataque de tropas de Vladimir Putin a la capital ucraniana.
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Su largometraje abre este 27 de febrero el ciclo de pel\u00edculas ucranianas que cada lunes presentar\u00e1 hasta el 24 de abril el Instituto Franc\u00e9s para Am\u00e9rica Latina (IFAL), a un a\u00f1o de la invasi\u00f3n rusa a Ucrania.
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Las siete pel\u00edculas que se proyectar\u00e1n en el Cin\u00e9ma IFAL, en la sede de instituto en R\u00edo Nazas 43, colonia Cuauht\u00e9moc, los lunes a las 20 horas, ser\u00e1n: Terykony, el 27 de febrero; Home Games, de Alisa Kovalenko, el 6 de marzo; Toloca, de Mykhailo Illienko, el 13 de marzo; Inner Wars, de Masha Kondakova, el 27 de marzo; Homeward, de Nariman Aliev, el 10 de abril; My Thoughts Are Silent, de Antonio Lukich, el 17 de abril, y Roses, Film Cabaret, de Irena Stetsenko, el 24 de abril.
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Filmado durante el invierno de 2019, Tomenko sigue en Terykoni a la adolescente de 14 a\u00f1os Nastya, quien perdi\u00f3 a sus padres en 2015 durante un bombardeo ruso en su casa de la localidad fronteriza de Torske, en la regi\u00f3n ocupada por los rusos y m\u00e1s tarde recuperada por las fuerzas armadas de Ucrania.
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\u201cEl tema de la infancia en la guerra es muy cercano a m\u00ed porque los ni\u00f1os y ni\u00f1as son los m\u00e1s vulnerables y desprotegidos en tiempos de guerra; los adultos pueden llegar a adaptarse, pero a los ni\u00f1os y ni\u00f1as la guerra los devora, les devora su infancia, que es el mejor momento de vida de un humano\u201d, explica el documentalista ucraniano, nacido en Kiev en 1976, en tiempos a\u00fan de la URSS.
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Terykoni se estren\u00f3 justo hace un a\u00f1o en la Berlinale, pocos d\u00edas antes del inicio de la invasi\u00f3n rusa a Ucrania, y Tomenko recuerda que cuando los ucranianos, en especial artistas como \u00e9l, advert\u00edan al resto del mundo que sent\u00edan la inminencia de una guerra a gran escala en su pa\u00eds, la gente no les cre\u00eda.
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\u201cCuando present\u00e9 mi pel\u00edcula en el Festival de Berl\u00edn y habl\u00e1bamos con la gente sobre la situaci\u00f3n en Ucrania no nos cre\u00edan, pensaban que est\u00e1bamos exagerando. Pero, hace un a\u00f1o Europa y el resto del mundo tuvo que reconocer que estall\u00f3 la guerra y que Ucrania resisti\u00f3 y sigue resistiendo\u201d, relata.
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Tomenko afirma que al menos 15 mil ni\u00f1os ucranianos fueron deportados por las fuerzas de Putin al territorio ruso; que muchos ni\u00f1os y ni\u00f1as ucranianos fueron violados por soldados rusos, y da cuenta de un monasterio cercano a la regi\u00f3n donde film\u00f3 su documental donde \u2013asegura\u2013 todas las ni\u00f1as peque\u00f1as que estaban refugiadas ah\u00ed fueron violadas por soldados rusos y los ni\u00f1os fueron mutilados.
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\u201cY ni hablar de los que perdieron sus vidas. Por eso es importante hablar de eso\u201d, agrega el cineasta.
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No obstante, en Terykoni no se muestran escenas de guerra, salvo la casa de Nastya destruida en 2015. Y los ni\u00f1os mostrados en el documental, como el amigo de la joven, Yarrick, tratan de vivir su infancia.
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\u201cEscogimos la estrategia de no intervenir pr\u00e1cticamente con los ni\u00f1os, ten\u00edamos que filmar sin interacci\u00f3n, nunca les dec\u00edamos qu\u00e9 hacrer o ad\u00f3nde ir. El plan era filmarlos lo m\u00e1s org\u00e1nicamente posible, para que casi fu\u00e9ramos invisibles. Para alcanzar esto deb\u00edamos tener mucha confianza con ellos y ser muy honestos y respetar su espacio personal y nunca traspasarlo. En ese sentido, tuvimos \u00e9xito porque en unos d\u00edas los ni\u00f1os ya ni nos notaban a nosotros ni a las c\u00e1maras\u201d, refiere Tomasenko.
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\u201cNo quer\u00edamos mostrar la guerra como tal, la guerra est\u00e1 presente en segundo plano. Mostramos c\u00f3mo es la infancia de Nastya y otros ni\u00f1os, la ni\u00f1ez, que es algo muy inocente y lleno de luz. Obviamente, en la historia de Nastya la guerra est\u00e1 muy presente porque la afect\u00f3 personalmente cuando una bomba destruy\u00f3 su casa y mat\u00f3 a su padre. En la pel\u00edcula y en ese contexto vemos c\u00f3mo pasa la ni\u00f1ez de Nastya y c\u00f3mo comienza su transici\u00f3n de ni\u00f1a a adulta cuando obtiene su pasaporte y la ciudadan\u00eda ucraniana. Y es fascinante ver esa transici\u00f3n, pero entendemos que aunque se hace mayor, sigue siendo una ni\u00f1a porque la guerra le quit\u00f3 su ni\u00f1ez\u201d, subraya el realizador tambi\u00e9n de Slovo House.
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Afortunadamente, esta historia tiene un final feliz; el equipo de Tomensko hace una semana logr\u00f3 sacar a Nastya de Torske y de Ucrania, y ahora est\u00e1 en Alemania, donde voluntarios la est\u00e1n apoyando. \u201cAyer (jueves) hablamos con ella por tel\u00e9fono y nos cont\u00f3 que pronto ir\u00e1 a la escuela\u201d, refiere el cineasta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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